第132節

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

的神俊寶馬，時常手不釋卷，使的武器竟然還是一隻通體翠玉的碧玉簫。活脫脫的一個不識人間愁滋味的大少爺。

轉過年剛剛滿了十九歲的陸衡，身高也終於衝破了一米八的界限。因為常年練武，整個人的姿態特別好，再換上這套白衣翩翩的戲服，舉手投足間越發顯露出少年俠客站如松，坐如鐘，行如風的氣質。

因而當陸衡邁著從容的步伐走進片場的時候，包括導演吳中源在內，所有人都是眼前一亮，只感覺一股清風夾雜著松柏的清萃撲面而來，終於體會到古書中的“鮮衣怒馬少年時”究竟是個什麼意思。

吳中源一臉激動的召喚攝影師大哥：“快，快，快，快點給陸衡拍攝定妝照。”

生活製片聞言，立刻吩咐助理牽來了一匹通體雪白非常神俊的白馬，而後陸衡便牽著白馬在片場內隨意走了幾步。

時值三月，正是江南煙雨草長鶯飛的時節，陸衡一襲白衫一匹白馬，手持碧玉蕭信步走在小橋流水楊柳堤旁，映襯著碧空如洗新草碧綠的春光。微風一過，湖水裡的蓮花輕輕搖曳，盪漾出細微的漣漪。便叫人瞬間想起了那句詩——

我打江南走過。

第一百七十章 改戲

輕騎白馬少年時, 少年子弟江湖老。

這大概就是祁連橫這個角色短短一生的寫照。從名門正派備受寵愛的少年俠客，到偏執狠辣喪心病狂的最大反派, 陸衡需要從文戲方面刻畫出這個角色黑化爆發的內因衝突，還要從打戲方面渲染出這個角色在黑化前與黑化後的不同層次感。

前者需要陸衡多看劇本多琢磨多跟導演溝通, 後者則需要陸衡多跟這部戲的武術指導老師溝通。

然而在溝通的時候陸衡驚訝地發現了很多問題——

首先是整部電影的結構問題——《俠禁》原本是一部由武俠小說改編的電影, 既然是武俠電影, 就更應該注重打戲方面的設計和詮釋。但是不知道是不是由於吳中源導演想要轉型的緣故, 陸衡發現在《俠禁》這部電影中，吳中源導演把更多的精力都放在推敲劇本打磨情節死扣演員的文戲上面，相對於武俠電影最重要的打戲部分，反而沒有像以往拍攝的那些純粹是為了凸顯視覺效果的武俠電影那般鑽研太深。

而另外一方面, 相比於方愷之導演御用的武指老師方其崢老爺子，很顯然《俠禁》這部戲的武術指導無論從藝術底蘊上還是從專業素質上, 都不及老爺子的深厚造詣。因而在打戲動作的編排上, 頗有些流於俗套，不能精準的表現出各個角色的性格特點——

舉個最淺顯的例子，就是整部戲裡邊出現的所有角色，除了祁連橫是劇本里要求的使用玉簫作為武器以外, 其他的角色竟然都使劍。而且所有人的劍術翻來覆去都是大螢幕上慣用的幾個招式改來改去, 看上去花團錦簇蠻好看的，但是除了在視覺上取悅觀眾以外, 幾乎沒有起到任何促進劇情詮釋角色的作用。甚至就連祁連橫這個角色使用的碧玉蕭，他的武功路數也都是從幾個常用的劍法轉化而來的。

拍的是武俠電影，可是在打戲方面卻如此敷衍了事——當然以吳中源導演的資歷和拍攝經驗, 他慣用的團隊班底自然不差。事實上從其他業內人士的角度來看，這部戲的打戲完全是在水準之上。

而陸衡之所以會覺得這部戲的打戲敷衍塞責，最主要的原因還是他本來就是武行出身，而且自出道起合作的物件都是業內超一流的團隊，姑且不提在好萊塢都聲名赫赫又與他有師徒之宜的方其崢老爺子，就連跟麥城梁合作時的幾位武指老師，也都是精於拍攝槍戰片的“拿獎大戶”，再加上陸衡自己也是個喜歡琢磨動作的武俠迷……

幾方面因素相疊加，頗有些吃慣了頂級大廚烹飪的麻辣香鮮後，再吃稍微遜色一點的大廚烹