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第165章風起柏林
??音樂暫時停歇，音樂廳內一片安靜，傅調將自己的手從鋼琴上移開，看著面前的這臺鋼琴，不由得輕微笑出了聲。
??真的是，好久沒有彈爵士了，都差點忘了彈爵士這麼爽。
??他之前一直都是在演奏古典音樂，每天思考的都是怎麼將自己對於音樂的感觸提高的更強，距離上次彈爵士，傅調想了半天，都忘記上一次是什麼時候。
??好像還是在四月份的時候，當時剛剛過來，隨便找了一家爵士酒吧，在裡面隨便彈了彈。
??哦不對，當時回華國的時候，好像他也彈了一些，不過並不多，當時最主要的注意力都放在肖邦上面，準備參加比賽。
??後面呢？好像再往後就一直沒有怎麼彈了，本來打算在肖邦國際鋼琴比賽之後，再去那個酒吧彈一彈玩一玩的，可是不知道為什麼，後面就突然忘記了這件事，一直沒有去成，繼續忙碌著比賽之後的事情。
??當然，雖然說他已經好久沒有彈爵士，可是爵士在他的手上依舊沒有變的遲鈍，反而透過之前的古典音樂鍛鍊，讓他的爵士變的更加銳利。
??他在演奏爵士的時候，從之前在船上的那種隨性演奏，不怎麼在乎音樂的邏輯，只是為了讓自己演奏的更強更爽快，變成了現在開始思考音樂的本質，思考如何讓音樂展現的更為有趣。
??在這樣不停的思考之中，他對於音樂的掌控也在變的更深，更能夠用非常簡單的一些變化詮釋出數種完全不同的詮釋方法。
??就比如說剛剛他在手上走的那一個特別奇怪的和絃，如果是之前還在船上的他，他大機率會將這個變成一個小的彩蛋，簡單的糊弄過去。
??結果現在……
??他只是彈出來這樣一個奇怪的和絃後，他的腦海裡便走過數種完全不同的解決方法，除去很多爵士的方法之外，他還想到了那些古典音樂家所用的比較古典的方式解決。
??之前很多人都在開玩笑，現代爵士的祖宗應該是貝多芬，在貝多芬的奏鳴曲之中就已經出現了爵士樂的雛形，屬七和絃，半音進行，以及搖擺樂的節奏型別。
??很多東西都在維也納古典時期就已經有了最基礎的底層邏輯，這些底層創作邏輯給浪漫時期音樂帶來了許多新的想法。
??即便說這些東西與現代爵士並不是同一個發展的趨勢，可音樂本身就是相通的。
??你回過頭去分析後，你能發現很多的作品並沒有那種爵士的感覺在其中，可是他們之中運用的和絃卻幾乎相同。
??例如和絃都不用屬七和絃解決到主和絃，而是利用屬七和絃的屬7，9，11和絃音降5音，忽略掉主和絃和三音，再解決主和絃，這樣一個非常奇怪的解決方法。
??傅調剛剛的解決方法就用了這些古典解決法之中的一個，結果直接給他開了一個新的大門。
??音樂本身就是一個從舒緩到緊張再到舒緩的過程，例如最簡單的起承轉合1451，中間的四五級和絃相比較主和絃會明顯緊張許多，特別是四級和絃，而五級和絃則已經緊張到極致，有一個非常明顯的解決指向。
??這也讓他音樂之中的色彩變的格外豐富，甚至達到了絢麗的層次。
??音樂不停地在緊張以及舒緩之間徘徊，給與了音樂無窮無盡的變化感覺。
??這一切的表現，讓傅調在彈奏這個他自己剛剛幾乎純粹是即興出來的作品的時候，差一點就忘記了自己上臺來是究竟做什麼的，轉而滿心思地玩弄著和絃。
??如果不是在演奏數次他和往常一樣，抬起頭看向周圍的觀眾打算和他們互動的時候，發現自己現在是在音樂會的安可，而並不是他的
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