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一樣,這個舞臺有整整四個面,傅調每一次謝幕都需要感謝四面八分的所有人,一次更比四次累。

??因此,在等了半天,看著眾人的鼓掌都沒有停止的跡象的時候,傅調只能再次出來謝幕,又隨便挑了一首大家常聽的作品進行改編。

??他坐在琴凳上,看著周圍變得瞬間安靜的眾人,甚至有一點忍俊不禁。

??他對著眾人無奈道:“雖然說一直喊安可是對我的支援,可是你們這個支援的力度,是不是太大了一點?現在都已經是晚上九點多十點了……如果不是柏林愛樂音樂廳位置比較空曠,周圍沒有什麼人,這樣的彈琴可能會被鄰居罵的,畢竟現在這個時間是……安靜時間。”

??傅調最後的“安靜時間”是用德語說的,ruhigzeit。

??畢竟現在是在德意志,在柏林這邊能夠聽懂德語的人不說99%,最起碼也有90%以上,大家一聽到傅調說的ruhigzeit,瞬間明白了傅調的意思,不由得鬨笑起來。

??這個ruhigzeit是德意志這邊古典音樂學生最頭疼的一件事,特別是你在家裡有琴的情況下。

??為了大家的正常睡眠,你在八點鐘左右便不可以練琴,早上七點前也不能練。

??甚至在中午的時候,大家吃過午飯準備睡午覺的時候,你也同樣不可以練琴。

??最主要的就是為了大家的安寧,給予所有人更好的休息。

??傅調這幾天也同樣體會到了這件事,因此便和眾人開了一個玩笑。

??見到音樂廳內氣氛得到舒緩,傅調倒也沒有繼續和眾人閒聊,而是直接抬起手,將手指放在鋼琴的鍵盤之上,用力按下。

??當!

??鋼琴的聲音響起,伴隨而來的,便是傅調的提示。

??“肖邦的鋼琴練習曲op10-1,聖詠逃亡曲,希望各位喜歡,以及有一個,舒適的睡眠。”

??說罷,傅調的身體微傾,用大臂帶動小臂,拉出一個漂亮的分解和絃。

??這一首作品的改編帶給眾人的震撼,要遠比之前還要更甚。

??原因是這一首作品傅調並沒有用特別多複雜的東西去詮釋,例如剛剛傅調滿腦子思考的爵士和絃變化,這些東西傅調都沒有怎麼用。

??在這一首作品之中,傅調就只是用最簡單的雙手的跑動以及和絃的變化,去演奏以及改編這一首作品。

??肖邦這一首作品本身就是右手和絃分解跑動,左手按和絃。

??傅調並沒有改變這一首作品的原貌,依舊按照肖邦的想法,右手跑動,左手按和絃。

??但是傅調讓右手的跑動變的更為複雜,除了和絃內音之外,傅調還加上了許多和絃外音以及半音上下行構成的嶄新旋律,而左手則是也就如同之前那樣,用最簡單的大跳來跑動。

??這一次相比較之前的幻想即興曲,傅調演奏的稍微簡單了一些,沒有加上特別多複雜的東西在其中,只是最為純粹的炫技。

??不過純粹的炫技剛好帶來了最為純粹的享受,舞臺下的觀眾聽著傅調的演奏不由得高聲歡呼。

??從一開始的肖邦,越牛逼的人才能夠越聽到傅調的強大,到後面的多和絃改編的幻想即興曲,對於音樂稍微有點理解的,特別是對爵士有理解的,更能體會傅調的恐怖,最後到這一首聖詠逃亡曲,不管有沒有人都能夠聽出傅調的強大。

??雖然層次在不停衰減,看上去越來越簡單,越來越容易,可實際上傅調只是在降低聽的門檻,對於詮釋的技術含量,從來沒有任何一點點的降低。

??技巧如同海嘯一般向著眾人撲來,讓眾人不由得為之窒息。

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