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前幾名的名次衝鋒的意味在其中。
??這種程度上的鋼琴協奏曲，他的上限是根本不可能超過肖邦第一鋼琴協奏曲的，與此同時這一首作品的可拓展性也完全不如肖邦第一鋼琴協奏曲。
??何深是打算讓傅調向著最高峰衝刺的，再加上傅調他個人風格比較獨特，與那些特別純粹的肖邦完全不同，何深肯定不會讓傅調去求穩，這也就是為什麼何深讓傅調選擇肖邦第一鋼琴協奏曲作為最後作品的原因。
??傅調將這一首作品放在一邊，看向了第三輪的作品。
??肖邦的馬祖卡，op33，一共四首，這個是肖邦中期的傑作，肖邦風格越來越明顯的一套作品。
??降b小調奏鳴曲op35，這個就是肖邦第二鋼琴奏鳴曲，其中有葬禮的那一首。
??主佑波蘭op.posth；，這個是一個遺作，沒有任何編號，傅調看著這一首作品有點發愣。
??不過在這一首作品的封面上寫著一行字，是何深寫的。
??“將這一首作品與下一首作品一起演奏，不要中斷。”
??傅調立刻往下翻了一本，果然翻到了下一首作品，降a大調“英雄”波蘭舞曲op53。
??第三輪的作品比較驚奇的就是那一首天佑波蘭，其他的作品則略顯平庸。
??不過也很正常，畢竟肖邦的作品大家不知道演奏了多少遍，你在肖邦國際鋼琴比賽上聽到的所有作品，除了一些早期的兒童習作之外，其他的作品你都能翻到在肖賽上的錄音。
??就算再怎麼強大，厲害的作品，到後面來也會變得略顯平庸，畢竟演奏的人真的太多了。
??當然，如果你自己的水平實力到位，那麼就不成太大的問題。
??這些已經被人演奏爛的作品，你也能表現出更為強大的實力。
??傅調將這一套作品整理了一番後，放在肖邦第一鋼琴協奏曲的邊上，繼續看第二輪比賽的作品。
??第二輪比賽的作品就簡單許多。
??或者說，第一輪第二輪實際上都是預選賽的延續。
??第三輪的作品要求是一些奏鳴曲，馬祖卡，波蘭舞曲之類大作品。
??而預選賽，第一輪，第二輪，，則是肖邦練習曲，肖邦敘事曲，肖邦諧謔曲，肖邦迴旋曲之類的作品中挑選，要和預選賽不同。
??除了練習曲夜曲必定要在第一輪之中體現之外，其他的則沒有太大要求。
??因此何深並沒有在剩下的作品之中告訴傅調第一輪第二輪演奏什麼，而是完全的堆在一起。
??何深給傅調選擇的練習曲，是練習曲op10-4，外號：激流。
??還有一首則是練習曲op25-12，外號，大海。
??不知道為什麼何深給傅調選擇的作品都是和水有關的，可能是覺得自己的音樂之中，大海的那種感覺特別濃厚？又或者是其他的一些因素？
??傅調看著手中的兩首練習曲，不由得這麼想到。
??不過剛好，之前在預選賽的時候他演奏了肖邦的黑鍵以及冬風，現在第一輪演奏激流以及大海，完全沒有任何的問題。
??這樣的鋼琴作品選擇，其實也非常符合傅調他本人對於音樂的想法。
??剩下來的幾首，何深給傅調選擇了肖邦第一鋼琴敘事曲，希望他在第二輪的時候可以演奏。
??傅調想了想，給自己的作品定下來以下的選擇。
??第一輪作品，肖邦的夜曲，37-1，一首很美的夜曲，傅調之前已經彈過，並且在單義的指揮之下，達到了一個很高的層次。
??於其重新找一首新的作品，不如直接
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