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sallegaveau，加沃音樂廳。
聽上去可能並沒有布魯塞爾皇家音樂學院音樂廳，柏林愛樂音樂廳，巴黎愛樂音樂廳或者巴黎國家大劇院之類的名字氣派，有一點像是一個並沒有什麼知名度的小型音樂廳。
但是實際上並非如此。
這一家音樂廳是巴黎這邊極為古老，並且擁有盛名的一家頂級音樂廳。
1905年地皮被收購後便開始設計這一家音樂廳，1906年到1907年之間成功建造，所能夠容納的人數並沒有名字中的那麼小，足足有一千多人，甚至可以算得上是一箇中大型的音樂廳。
如果只是建造的年份久以及座位數量多其實並不是這一家音樂廳的全部。
聖桑為這家音樂廳寫了開幕式《audienceandorchestrafromthestage》後，其他著名音樂家也蜂擁著向著這家音樂廳走來。
例如1909年，接待了被譽為小提琴之王的歐仁·伊薩伊，1911年接待了法國音樂大使瑪格麗特·郎，1912年接待了弗利茨·克萊斯勒.
不過如果說最為知名的，便是在1917年接待的克勞德·德彪西。
作為法國印象派音樂家代表，他也在這家名為加沃的音樂廳內開過自己的音樂會。
而在這家音樂廳進行首演的名人就更多人。
以拉威爾以及德彪西為首的印象派，他們都很喜歡在這家音樂廳進行首演。
甚至勳伯格以及斯特拉文斯基等人也在這家音樂廳首演過過很多他們的作品。
即便這家音樂廳的座位數量不如巴黎大劇院音樂廳，以及巴黎愛樂音樂廳那種兩三千人的新建音樂廳，可是這一家音樂廳的歷史底蘊要遠超那些新的音樂廳。
特別是在室內樂以及樂器獨奏方面，這一家音樂廳更是如此。
這也是德意志留聲機公司能夠為傅調尋找的最適合，最完美的演出場所。
也是剛好加沃這邊空出了檔期，加上德意志留聲機那邊有了預約才能夠預約到這樣的位置。
那位工作人員很明顯沒有想到傅調居然是今天晚上的演出嘉賓，他並不負責這些，他只是一位穿著特殊服裝的迎賓員，因此立刻跑了回去和正在後臺的負責人通報了一聲，那位負責人立刻快步跑了出來，用帶著濃郁法蘭西口音的英語對著傅調開口道。
“抱歉，抱歉！傅！真的非常抱歉，我們這邊的工作沒有做到位，沒有和所有人通知到位您過來。”
他表情非常的誠懇，走到傅調面前先對著傅調認真鞠躬道歉了好幾次後，伸手對著傅調開口道：“我們這邊已經為您準備好了休息室，您今天晚上的演出場地也已經佈置完畢了，請問您需要去看一眼嗎？還是說直接去休息室呢？”
“去看一眼舞臺吧，還有鋼琴什麼的……”
“好的！麻煩您跟我來。”
負責人用眼神示意那位迎賓小哥回到自己工作崗位上後，便微微彎著腰，一路小跑為傅調指引著道路，帶著傅調來到了音樂廳內。
此時此刻音樂廳內還有一些工作人員進行最後的整理，將某些沒有必要的東西收拾道後臺後，給鋼琴以及管風琴中間加上幾道屏風。
並不是遮擋觀眾的視野，而是重新將音樂廳內的聲場進行稍微改變一些，讓觀眾聽的更加清晰。
鋼琴獨奏和絃樂重奏並不一樣，所需要的聲場也並不相同，這些都是需要進行細微的調整。
傅調站在舞臺上向著音樂廳望去，將這間音樂廳的一切收入眼中。
這是一間很有年代感的音樂廳，正如同傅調在肖邦國際鋼琴比賽演奏的那樣，這一家音樂廳的整體佈局也是肖邦音樂廳的那種鞋盒子模式
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