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,即便他只是想要追上傅調的步伐,也顯得尤為困難。

特別是在現在這個情況下,周圍那群同事以及老師的視線之下。

他不由得低下頭,讓自己不去在乎周圍人的目光,讓自己沉浸在傅調的音樂之中,認認真真地欣賞傅調的演奏。

畢竟,傅調的演奏,是真的漂亮。

肖邦第四首練習曲,也就是op25-4,切分音練習曲,略顯焦躁不安。

必須把常規節拍與逆行重音配合恰當,和絃方面,像是由和絃衍生出來一般,在高音部有弱起拍的旋律,而且到處懸疑,當它一進來,旋律正好轉慢,略有遲疑感,在流暢中有心神不寧的感覺,因此也可取名為‘不安’。

這是一具狂想曲風格的練習曲。

而傅調的手在剛剛停下的一瞬間,等眾人的情緒稍微削弱一點後,便直接跑動起了這一首不安的練習曲。

之前的陽光感再一次被破壞,明明極為的割裂,可是在傅調的手指之下伱完全感受不到這種割裂的感覺,反而覺得恰到好處。

這兩者的銜接極為順暢,甚至讓人有種不知道是傅調演奏的順暢,還是肖邦本身寫作的就很順暢的感覺。

等到這一首作品結束後,傅調便直接接上了下一條作品。

肖邦op25-5,e小調,活潑諧謔的。

肖邦在這一段的標題上,他明確寫明瞭“輕快的小諧謔曲”的名稱,這是肖邦聽到帕格尼尼的演奏之後,被他那魔鬼般技術所感召寫下的一首技術性很強的練習曲。

傅調沒有經過任何思考後,右手便直接按下,一股焦急不安且悠長的旋律在他的手中流淌,而左手用不諧和和絃,有如提琴嘲弄性輕快的撥奏,一股對比的感覺瞬間奔湧而出。

“這個地方彈得好!”

坐在遠處的何深眼睛不由得一亮,這個地方的對比感覺特別的濃郁,特別是那種諧謔以及魔鬼般的感召,何深從來沒有想到居然可以在傅調的手中聽到如此清晰的音樂形象。

這一首作品演奏的人很多,但是音樂形象能夠表達的這麼清晰的,十分少見。

肖邦op25-6,升g小調練習曲,快板,三度雙音練習曲,一首無比優雅且帶有一絲絲傷心的觸鍵練習曲。

這一首作品最為考驗的便是音樂家對於觸鍵的把控,如何詮釋音樂之中的美感。

正常來說這種作品應該是屬於比較難的那一批,只是可惜,傅調最為擅長的便是音樂之中的柔美。

傅調的手指落下,眾人的雞皮疙瘩瞬間湧起。

這個雙音的感覺真的太絕了,一會兒大一會兒小,如同正在遠處的鈴鐺聲,一聲接著一聲的傳來,帶來無盡的焦急以及悲傷,

正如同一個波蘭流亡者在雪撬銀鈴聲中,沿著茫茫無盡頭的冰雪小道,流放到遠方去,帶著面對位置的恐懼以及對於家鄉覆滅的悲傷。

而op25-7,則是帶著剛剛哪一首作品逃亡的悲傷,以迷茫作為開局,詮釋出了一首極為絕望的悲歌。

明明是一臺鋼琴,卻在傅調的手下演奏出了一股長笛與大提琴二重奏的對話。

越慢,音樂之中的那種美感展現的越是精彩,那股音樂力量直接擠壓到眾人的面前,幾乎佔據全部的空間。

這一切的悲傷,最終停留在了飄揚的尾音上,傅調的雙手抬起,讓音樂的聲音全部散去後,便迎來了肖邦25號練習曲之中的第八首。

這是一段被譽為鋼琴家在演出開始之前必須練習的作品,六度練習曲,用來活躍略顯僵硬的手指,讓音樂表現得更加完美。

似乎也正是在舞臺上演奏這一首六度練習曲將手指徹底開啟,不知道為何,眾人總感覺傅調的音樂之中似乎變得更為嫻熟了

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